現代写真論

新たなる写真史の構築

世の中の写真界の現状下は町中の名門写真館さえ減少してしまう程のネオリアリズム
企業が努力しても高級一眼カメラの売れゆきは儘らぬスマホカメラ全盛時代
免許証パスポート等の写真記録は絶対的ながらも写真界の現状は複雑
FSCはDSCに推移し更にカメラは動画も撮影可能の周到な名機に激変
写真の記録性は映像動画カメラの力量のひとコマで充分に精度を成立させきる
時代変遷はかつて写真家の腕の見せ所「決定的瞬間」さえ最早動画にのみ込まれた事実
現代は撮影した被写体を紙焼きにしないのが通常の写真への思考性にもなった
社会的に写真の役割は何処へ向かって行くべきかをプロ写真関係者は問う
写真が学術と芸術との結紮地点に入ってきた現実を無視できない
音も動きも全て記録し映像はTVニュースの最前線そのリアルさは写真の記録の比ではない
故にこれからの写真者は絵画と同様に多角的思考力が必須となっている
表現法四體の写実具象形象抽象の理解力への学習と認識
カメラがデジタル化し其の文明能力の誘爆さはニ次元表現のあらゆる枠さえ越えさせた
絵画版画写真印刷などの視覚的立場は溶け合いながら新表現へと向き合う
写真者を写育することで写真そのものの表現力が浩瀚となり社会的貢献にも役立つ
記録のためと決論化され有形性内に囚われていた写真存在が自由に解放されたと言及できる
記録に徹す「写実肉眼記録写真」と美術としての「抽象心眼思考写真」のふたつの新写真時代
要諦はどんな写法で在れ作品の質の上中下を学んでゆくことに変わりはない
暗室現像に入っていた写真者も今はプリンター現像と修正はレタッチで作品を作る
写真誕生から200年を経て記録と芸術の強烈で脅威なるシャシンの形成はよろこばしい
主宰指導　JPS 池谷俊一